古典诗《姑苏百韵》
《姑苏百韵》 吴浪风著 前 言2000年春天伊始，刚步入二十岁花样年龄的女儿，在校于实习其间，就只身闯苏州。是她选择了这块宝地，于是，作为父亲的我，有幸在女儿的创业中，也跟着选择了苏州。当年八月，我第一次赴苏州探小女。是苏州的城市风光、园林景观，争妍斗奇，将我深深陶醉在美景之中，神游在城市园林、街巷临河、小桥流水、粉墙黛瓦之间。苏州的园林名胜、史迹众多。因其深厚的文化积淀，淳朴的民俗民风，构成了一幅幅丰富而美丽的画面，赏心悦目，目不暇接。自古以来，引起了无数文人雅士，为之陶醉！为之吟咏！为之讴歌！公元前514年，吴王阖闾建都于此，迄今为止，是中国古城原址上保留最完好的城市之一，举世瞩目的历史文化名城。我就是那以国为姓，散居于全国各地古吴国移民的后裔。今天，我的女儿自觉又不自觉地回到这块神奇之地，不觉心头涌起千般爱，万般痛！怎不令我去游览那古老的吴国！怎不令我感叹！我情不自襟地为故国挥起手中的采笔，千言万语，都一齐倾注流淌在笔下…… 序
谢祖才
“拨冗”本是对别人而言的客套话，但我拜读吴浪风先生的《姑苏百韵》并为之作序，却的确堪称“拨冗”。我虽然已经退休八年多，但因沉酣于史志文艺和个人编著，加上担任学术职衔众多，交际极为广泛，来自海内外的约稿函应接不暇，所以退休后实际是退而未休，忙不胜忙。仅以目前来说，个人的书稿急需继续整理，胞姐谢丽君的诗画集清样急需终校付梓，另一位友人的书稿急盼审定作序，一些有时间限定的诗文书法约稿急待完成付邮，真是很希望自己具有孙悟空拔毛成猴以分身的本事，可惜我是凡人，办不到。为了集中精力干自己想干、愿干的事，同时也是为了彻底摆脱名缰利锁及世俗勾心斗角的束缚，我下定决心坚辞了略有薄酬的县志常务副主编，免去了为修志而整天审稿改稿的案牍之劳。但即使如此，自己愿干的案牍之劳仍不可免，并总是函债、诗债、文债、墨债“债台高筑”，以至身心很不安宁。在此情况下，放下急需待办的一切而集中精力认真品读浪风先生的吟稿，自称为“拨冗”，应不算言过其实吧？
我从事过二十六年半的师范与中学教育工作。虽然主要是担任教导主任，但却始终坚持教务、教学及行政工作、社会工作多肩挑，从来不当甩手干部。教学方面，一直以教语文为主。二十多年间，我批改过多少学生作文，只可估算而难有精确统计数字。我批改学生作文，始终坚持“多批少改、能就则就”，以及“多表扬，多鼓励，少批评，忌羞辱”等原则。此风一直影响我尔后审阅他人志稿、文稿、吟稿。近二十多年来，由于我在志坛、吟坛博得了一些虚名，慕名寄来文稿、吟稿请予“斧正”者不胜枚举。我对所有来稿，一概视为“真心求教”，一概认真拜读，坦诚提出个人的意见，而绝不讲半句留半句，更不会言不由衷讲假话。不过对修改他人的文稿、吟稿，我则向持慎重态度。在编辑诗刊及几本诗词选集的过程中，遇到立意好但个别诗句非改不可的，我始终坚持将修改稿寄请作者审定认可，而绝不自以为是，滥为人师。只是例外的情况也有。那就是，我每年都要收到一两本准备付梓，真心诚意请我审定并撰写序跋评论的诗词联选集。对于这样的书稿，我总是放下手中的其他工作，认真逐字逐句地研读，一丝不苟地修改，连标点符号也不放过。一本书稿，往往耗费我一两个月的时间。对于这种无酬倒贴、严重影响个人编著，看似纯为他人作嫁衣的工作，我始终乐而不疲。我所考虑的是，必须对作者负责，对读者负责，同时也对个人负责。相比之下，浪风先生的这部吟稿，我花费的时间较少，直接动笔修改的也很少，这就说明浪风先生的这部吟稿，至少在我看来已经达到较高的水准。
“上有天堂，下有苏杭”，这句流传久远的民间俚语，说明苏州、杭州的美景，一直享誉古今中外。其中苏州的园林之美，更是誉满天下。有美景就有游人；有游人就有文人墨客；有文人墨客就有吟咏、描绘、颂扬美景的诗词书画。由古及今，吟咏、描绘、颂扬苏州园林的诗词楹联、书法雕刻及绘画摄影作品，可谓琳琅满目，美不胜收，其中不少作者，都是吟坛艺苑的大家巨擘。只是在吟咏作品中，具体到作者个人而言，一般都是或总咏，或单咏某一景点，作品数量都不多，全面系统地吟咏苏州的大小景点并结集成书者，吴君浪风恐属第一人也。
吴浪风先生的《姑苏百韵》，具有以下一些特点：一是全面系统。对所有大小景点，包括废而不存的景点和不太起眼的诗碑都有题咏。二是形式整齐。全书除少量楹联外，余皆为七绝。七绝中，除1首集句诗、4首连珠体、少量和韵诗及若干首半集句诗外，余皆全为自己的诗句。每首诗皆以景点名称命名，显得很醒目。三是诗文结合。每首诗后都附有景点简介。简介包括方位、面积、由来、变迁、建筑特点及有关题咏碑刻等，内容比较全面翔实，文字也简明扼要。诗文有机结合，使该书既具有文学欣赏价值，又具有一定的存史价值。四是吟咏得当。每首诗都能抓住景区、景点主要特点，或写景状物，或借景抒情，没有牵强附会之感。五是内容健康，格律严谨，音韵和谐，读来朗朗上口。
作者花这么多时间、精力游览、研究、题咏苏州园林，这是有缘由的。其一，作者毕业于黄山林校，又是林业工作者，平时耽于寄情山水园林。其二，作者爱女吴敏，在大学实习时只身闯荡苏州，当时被企业录用，尔后即在苏州成家立业，并在事业上有所发展。爱屋及乌，因爱女而兼及女儿生活、工作的城市，这是人之常情。其三，苏州阖闾城，乃古吴国都城，吴姓系以国为姓，作者作为古吴国移民的后裔，有幸与苏州结缘，自然会产生凭吊怀古之情。其四，作者喜爱吟咏，苏州园林又确实美甲天下，诗人至此，怎会不产生创作冲动？
吴浪风系安徽省芜湖县人，1952年9出生时，其父已牺牲在抗美援朝前线，其母不久改嫁。他和胞姐靠祖母拉扯长大。参加工作以后，他又遇到了一些意外打击。1992年因公左眼被野鸟逐瞎，1993年前妻文玉兰不幸病故，2005年因视力问题右手肘骨跌折。在工作上，由于他平时沉默寡言，秉性正直，不会望风转舵，更鄙阿谀逢迎，始终在林业工作中勤勤恳恳、默默无闻苦干的是他。难能可贵的是，境遇之有时不幸，社会之有时难公，都没有将他压垮，都没有使他屈服。他始终笑傲人生，吟咏不辍，并取得了一个又一个成果，这也许正应了“诗穷而后工”吧。
2007年10月18日 可敬(li) (li) (li) 姑 苏 八 咏
（代序）
天 平 山
吴王宫殿范家山， 万笏朝天空翠寒。
死亦关乎忧乐事， 清名嘉誉满人间。
百 花 洲
莫愁风雨蚀吴钩， 故国依然眼底收。
百姓何知帝王业， 年年耕种在洲头。
响 屧 廊
吴宫空自沐君恩， 哪有君恩惠妾身。
极欲穷奢唯取乐， 声声累煞浣纱人。
长 洲 苑
不辨忠奸信妄言， 君王任性弃高贤。
当初谁犯上林苑， 国亦消亡境亦迁。
姑 苏 台
封侯拜将聚雄才， 大略犹存壮士哀。
潮打钱塘恨亡国， 吴王空自筑高台。
桃 花 坞
寻幽偏爱入芳丛， 人自彷徨花自红。
子畏才情欣有托， 桃开岁岁笑春风。
寒 山 寺
身离都市宅心宁， 且向枫桥自在行。
领悟禪机谙妙道， 何须夜半听钟声。
洞 庭 湖
太湖浩荡五湖春， 万顷波光映白云。
怅望鸱夷驾舟去， 空留吴月待何人？
注：借用吴中四子唐寅《姑苏八咏》题开篇 一 探吴敏苏州园林揽胜
吴浪风
沧 浪 亭
濯缨濯足醉留连， 月上亭台且弄弦。
暗喜五湖烟水阔， 好从渔父谱新篇。
沧浪亭，位于人民路沧浪亭街三号。旧址原为五代中吴军节度使孙承右的池馆，后渐废。北宋庆历四年（1044），诗人苏舜钦被贬，流寓吴中，以四万钱购得孙氏园址，在北部土山傍水处筑亭名“沧浪”，取《孟子》和《楚辞》中“沧浪之水清兮可以濯我缨，沧浪之水浊兮可以濯我足”之意，自号沧浪翁，作《沧浪亭记》。现占地一万一千平方米，门前水面四千八百多平方米。虽非宋时初貌，但园外清流萦回，园中古亭翼然，丘山古木，仍不失旧时风韵。沧浪亭阜高水广，境界清旷，历代文人名士题咏酬唱颇多。苏州古代四大名园之一，2000年被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。
留 园
古木交柯带雨披， 山房涵碧翠琉璃。
平生但愿几回醉， 不是瑶池亦入迷。
留园，位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园中假山为叠石名家周秉忠所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。园中聚太湖石十二峰，蔚为奇观。咸宁年间，苏州诸园颇多毁损，而此园独存。光绪初年为盛康所得，修葺拓建，易名留园。现全园占地约五十亩，大致可分中、东、西、北四个景区。其间以曲廊相连，迂回连绵，达七百余米，通幽度壑，秀色迭出。以宜居宜游，疏密有致的相间对比山水布局，独具风采的石峰景观，成为江南园林艺术的杰出典范。中国四大名园之一，1997年，被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。
网 师 园
贪看万卷集虚斋， 竹外樵风月到来。
待到五湖烟水碧， 宜从渔隐远尘霾。
网师园，地处苏州古城东南隅阔家头巷，被誉为苏州园林之“小园极致”，堪称中国园林以少胜多的典范。是古代苏州世家宅园相连布局的典型，以池水为中心，由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成。园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息。全园面积仅八亩多，做到了感觉宽绰而不显局促，主题突出，布局紧凑，小巧玲珑，清秀典雅，成功地运用比例陪称关系和对比手法，获得较好的艺术效果，是苏州中型古典园林的代表作品。网师园谓“渔父钓叟之园。”1977年，被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。
艺 圃
芹庐思敬世纶堂， 足踏延光响月廊。
寻访圣贤钻绝艺， 谁成国手自流芳。
艺圃，地处金、阊二门间的文衙弄。园景开朗，风格质朴，有其较高的历史与艺术价值。全园有地仅为五亩，以约占五分之一的池水为中心。水面集中，其东南及西南两角，各有水湾伸出，并于水口之上各架形制不同的石板桥一座，故而水面显得开阔流动，绝无拥塞局促之感。池水之北多建筑，池水之南为假山，以土堆成，临峰之处，则以湖石叠成绝壁、危径，既多变化又较自然。于池北远望此处，山石嶙峋，树木葱郁，给人以奇秀之美、山林之趣，成为园中的主要对景。取法自然而又力求超越自然。2000年已被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。
拙 政 园
入胜痴迷园内园， 不知身在几重天。
蓬瀛隐约瑶台接， 未结仙缘亦半仙。
拙政园，位于苏州市东北街一百七十八号，占地面积五万二千平方米，全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。东部明快开朗，以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。中部为拙政园精华所在，池水面积占三分之一，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。西部主体建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆，水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙、回廊起伏，水波倒影，别有情趣，装饰华丽精美。中国四大名园之一，1997年，被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。
狮 子 林
听雨荷花宿雨收， 问梅竹阁见山楼。
揖峰指柏观飞瀑， 一洗丛林翠欲流。
狮子林，位于城区东北角的园林路二十三号，面积约十四亩。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深遂而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。元至正二年（1342），名僧天如禅师维则的弟子“相率出资，买地结屋，以居其师。”因园内“林有竹万棵，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者；”又因天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰，为纪念佛徒衣钵、师承关系，取佛经中狮子座之意，故名“狮子林”。为苏州古代四大名园之一，2000年被列入《世界文化遗产名录》。
环秀山庄
梦里勾留学士庄， 半潭秋水月游廊。
蟾宫摘桂寻常事， 可许书生来借光。
环秀山庄，又名颐园，原为唐代金谷园故址，明嘉靖年间先后改为学道书院、督粮道署。万历中为苏州状元申时行宅。清道光二十九年，汪为仁购建汪氏宗祠，立耕荫义庄，并重修东北部花园，名为颐园，又称环秀山庄。占地面积三点五亩。园景以山为主，池水辅之，建筑不多。园虽小，却极有气势。特别是戈氏所叠假山，占地不过半亩，然咫尺之间，千岩万壑，环山而视，步移景易，堪称一绝。主峰突兀于东南，次峰拱揖于西北，池水缭绕，绿树掩映。山有危径、洞穴、幽谷、石崖、飞梁、绝壁，境界多变，一如天然。主峰高七点二米，涧谷长十二米，山径长六十余米，盘旋上下，如高路入云，气象万千。戈氏叠山运用“大斧劈法”，简练遒劲，结构严谨，错落有致，浑若天成，有“独步江南”之誉。1997年，被联合国教科文组织列入《世界文化遗产名录》。
怡 园
东坡流韵韵流霞， 拜石听琴兴致佳。
信手可传春信息， 偷闲锄月莳梅花。
怡园，位于市人民路。本是明朝尚书吴宽旧宅，清光绪初年为顾文彬所得，邀名画家任阜长等参与设计，耗银二十万两，费时七年扩建而成。 怡园面积仅八亩余，布局精巧，曲折多变，山池花木，台榭亭廊，玲珑雅致，疏朗宜人。园内湖石多而美，随意点缀，颇得自然之趣。全园廊壁镶嵌历代名家书法艺术珍品石刻数十方，称为“怡园法帖。” 二 拙 政 园
吴浪风
兰 雪 堂
古朴苍松翠竹长， 缀云联璧驻春光。
人如行进清幽宅， 梦里衣襟仍觉香。
兰雪堂，位于拙政园大门后。穿过圆洞门，只见庭前两株白皮松，苍劲古拙。墙边修竹苍翠欲滴，湖石玲珑，绿草夹径。兰雪堂坐北朝南三开间，似一道屏障，将偌大的花园与无限的姿色隐在了背后。兰雪堂是“归田园居”主景之一，以其高雅的意境和氛围，得到了园主和吴门文人的青睐。王心一的曾孙王遴如，在康熙三十五年（1696），请人作了一幅《兰雪堂图》。大名士沈德潜，于雍正六年（1728）撰写《兰雪堂图记》。沈钦圻《游王元渚司寇园留饮兰雪堂即事》：“郊园宛似小江潭，洞壑幽深次第探。玉树亚檐疑点雪，春塘漾藻欲施蓝。”兰雪堂楹联：“此地是归田故址，当日朋俦文会，诗酒留连，犹余一树琼瑶，想见旧时月色；斯园乃吴下名区，于今花木扶疏，楼台掩映，试看万方裙屐，尽占盛世春光。”
秫 香 馆
自甘守拙隐园林， 老去依然正气存。
莫笑归田营稼穑， 仍关社稷慰雄心。
秫香馆，位于东花园北部。它面水隔山，左首山冈连绵，林木如带；右侧大树，浓绿成荫。馆为单檐歇山结构，面阔五间。屋柱都移到外部，周围形成围廊，显得十分宽敞明亮。前后正中设落地长窗出入，两侧开短窗。窗格裙板上，全部为黄杨木浮雕四十八幅戏文图案。早先从王心一《归田园记》中，可知他所居住的地方，除了花园，还有几亩田地。但园中的田地，只不过用来装点景色，象征荒村郊野而已。倒是一墙之隔的园外，一大片北园农田，实实在在地在城中保留了两千年。南园种蔬菜，北园种水稻，每当夏秋来临，田家种秫，稻谷飘香。登上观赏田园风光的“秫香楼”，皆在望中。
远 香 堂
莲花摇曳送清香， 惹得游人引兴长。
出自污泥浑不染， 敦颐雅爱韵流芳。
远香堂，是一座典型的江南园林厅堂。面水对山，四面厅形式，高大宽敞。堂内无柱，屋角斗拱托梁，四周皆为落地明罩，镶嵌玻璃，显得玲珑透漏。围廊圆柱落地，柱础为青石莲花覆盆。堂北临水平台宽阔，石栏傍池，对岸小山横陈，柳堤如带。荷是远香堂前的主景，荷香、荷风、荷味、荷声、荷情、荷意，吸引了多少古今文人雅士。张荣培《五游拙政园感赋》：“远香堂畔满荷香，一阵风来四面凉。鱼戏无心穿翠荇，蝉嘶尽力曳垂阳。”站在远香堂前，景观层层推进，空间渐渐开敞。这种有韵律感、节奏感的组景方式，特别引人入胜也。步其韵，欣和一绝。
香 洲
风清霞蔚碧漪涟， 映衬莲开分外妍。
彩溢洲头香益远， 天生丽质醉神仙。
香洲，是“舫”式结构。位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处。三面环水，一面依岸，由三块石条组成的跳板登舟。站在船头，波起涟漪荡向远去。《楚辞》：“采芳州兮杜若，将以遗兮下女。”舟有两层舱楼，通体高雅而洒脱。四周开敞明亮，满园秀色，令人心爽。其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁，感悟出一种对高洁人格的追寻，寄托了多少游人的理想与情操。
荷风四面亭
飞红滴翠两相欢， 旷古空间启壮观。
“四壁荷花三面柳， 半潭秋水一房山。”
荷风四面亭，位于中花园的一泓碧池。池中排列三岛，以喻海上仙山。岛上建单檐六角攒尖敞亭，翘角飞举，体态轻盈。周边空旷，因池面开阔，犹如西湖里的接天莲叶无穷碧，顿感兴意盎然。若从高远处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑。红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花，怀抱着一颗光灿灿的明珠。荷风四面亭楹联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”
见 山 楼
云淡风轻游兴稠， 登临隐约见山楼。
天平延接灵岩境， 满目吴山一望收。
见山楼，位于中花园西北部，四面环水，建在一个小岛上。它是一座民居式楼房，重檐卷棚，坡度平缓，显得舒展轻盈。粉墙黛瓦，色彩淡雅。楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。从西部可通过平坦的廊桥进入，登上爬山廊而上楼，可将中园美景，尽收眼底。太平天国时，忠王李秀成，以此作为办公处。至今，楼中还有太平天国时期的建筑饰物。
三十六鸳鸯馆
玉阁春来暖意浓， 游人纷至倍从容。
双栖竟是鸳鸯鸟， 拙政园中见古风。
卅六鸳鸯馆，为西花园的主体建筑，精美华丽。造园者考虑设置多功能的厅馆，别出心裁地建造了这座鸳鸯厅。它面阔三间，外观为歇山顶。平面呈方形，四隅均建有攒尖领的精巧耳房，又叫暖阁。北半部挑出于水面，由八根石柱撑住馆体，架于池上。馆之中央的银杏木雕玻璃屏风，将大厅一隔为二。北厅临清池，夏秋时，推窗可见荷池中荷花浮动，凉风习习，花香四溢。鸳鸯戏水，别有一番情趣。
十八曼陀罗花馆
青青秋叶碧于油， 孕育春光分外稠。
十八曼陀罗尚在， 争妍斗艳竞风流。
十八曼陀罗花馆，即是卅六鸳鸯馆的南厅，宜于冬、春居处。因厅南向阳，小院围墙既挡风又聚暖。并使室内有充足的阳光照射。曼陀罗花即指山茶花，清末张履谦建此馆时，曾栽种十八株名贵山茶花。每至冬季百花凋零之时，山茶却如傲雪的腊梅，嫣红斗雪。火红的山茶花和常青的白皮古松，在寒冷的冬天，仍表现出蓬勃的生命力，展示了一种独特的美。同邑两状元洪钧、陆润庠为同一建筑题写两匾额，甚为此厅堂增色。
与谁同坐轩
欢歌有幸结知音， 调出心田情更珍。
快慰人生同一坐， 我来慷慨续长吟。
与谁同坐轩，轩依水而建，平面形状为扇形。屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均呈扇面状，故又称作扇亭。人坐轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近观，均可感到前后左右美景层出不断，令人心旷神怡，乐不思返。
文徵明手植紫藤
绿护蛟虬泛彩霞， 穿云谁识紫藤花。
当年竟是徵明植， 今日仍为众客夸。
文徵明手植紫藤，位于古住宅区古戏台前的小庭院内。它虽然已经过五个世纪的风雨侵蚀，却仍花繁叶茂，苍翠成荫，显示出顽强的生命力。而今，被列为一级古树名木保护对象。近代著名人士李根源称此紫藤为“苏州三绝”之一，成了游人思古之幽情的一大景观。 二 拙 政 园 之 二
吴浪风
放 眼 亭
妙趣横生乐不支， 莲池隐约接瑶池。
登高致远豪情爽， 好借春光赋颂词。
放眼亭，高踞于东花园山巅。平面长方形，四角圆柱，支梁上部开敞通透。下面矮墙做成坐槛，即可登临揽胜，也可小憩。此亭为东部的最高点，展眼眺望，远近景观，错落有致，疏朗简朴，天然成趣。“临深使人志清，登高使人意远。”
倚 玉 轩
梳风筛月荡幽情， 翠竹丛中享美名。
倚玉摇金高品格， 临轩一笑万竿青。
倚玉轩，位于远香堂西南。轩周绿竹成林，乱叶交枝，筛风漏月，清韵盎然。因翠竹挺拔，虚心有节，终年常青，不畏严寒，表现出一种高尚的品德。“倚楹碧玉万竿长，”倍受文人雅士珍爱。轩南有曲廊通往小沧浪水院，北侧临水，石板曲桥，池水萦绕。花隐亭台，景观层次丰富多变，充满了诗情画意。
绣 绮 亭
已被花神誉作王， 晓丹晚翠拥天香。
芳馨熏得游人醉， 坐忘行吟兴未央。
绣绮亭，位于远香堂东南方的假山上。亭西坡编竹为篱，筑成花圃，内植牡丹数十本。每到春天，花团锦簇，姹紫嫣红。以其高贵的“花中之王”品质，艳冠群芳，蔚然而壮观。亭正中，悬有“晓丹晚翠”匾额。北坡下是碧波涟漪的一池秀水，南顾则小院深深，果枝垂垂，另有一番景色。
别有洞天
怡然信步入西园， 扑朔迷离藏洞天。
不是蓬莱犹胜似， 游人宛若活神仙。
别有洞天，位于中园与西园的分界处。它是一半亭和一个墙体非常厚实的圆洞门，在建筑形式上颇有特色。它是亭、廊、门的结合体，不但节省了空间，而且空灵多姿，起着游廊的转折、过渡和入口的美化，引景妙用。走进别有洞天，眼前豁然开朗，真是别有一番天地。
待 霜 亭
激起诗情游兴酣， 神怡四顾醉凭栏。
经霜枫叶红于火， 浮翠流丹更好看。
待霜亭，六角攒尖，亭基不高，整体结构轻灵。亭内白墙低筑，上铺水磨青砖，形成坐槛。小亭前后皆水，水之北竹林如带，清影摇曳。西面山上有雪香云蔚亭，两亭隔溪相伴。山坡种植柑橘，山麓修篁茂盛，近坡枫树入秋染红，铺青流丹。而橘结实，由初绿后转黄，霜降开始泛红，“饱霜新橘万株金，”煞是好看。
听松风处
雪压何妨强立身， 枝如长剑叶如针。
迎风伴奏春潮急， 绿染勾吴万象新。
听松风处，位于小飞虹东南。这座方形水阁，攒尖方顶，空间封闭。由廊间小门出入，其余三面，采用半墙加半窗的结构。屋顶飞檐高翘，表现出翩翩欲飞，飘逸轻灵的风采。整座建筑采用斜过四十五度角，凌空架于水上，宜于观景。亭侧植有青松数株，有风拂过，松枝摇动，松涛作响，声色皆备，别有风味。
波 形 廊
曲折凌波作卧龙， 昂头引颈驾长虹。
苍天若使源流富， 敢令黎民岁岁丰。
波形廊，从平面看，这条水廊呈倒“L”形环池临水而筑。水廊南段，从别有洞天入口始，到三十六鸳鸯馆止，位于实地。北段止于倒影楼，悬空于水上。此廊从西花园入口，忽而贴近水面，忽而离水而起。左顾为碑帖，右盼为美景。随着廊的起伏转折，游人的心情似乎也随着波动跳跃。远看水廊，又似长虹卧波，气势不凡。其倒影浮映于清澈的水面，犹如游龙腾跃。微波泛起，别有情趣，不愧为园林游廊的佳作。
得 真 亭
曲径通幽窈窕深， 迷离还是识迷津。
自然返朴归真处， 道出非常便得真。
得真亭，为获得天地真气之亭。这里原有四株老桧柏常绿乔木，现植有紫竹。园北沿墙，更有成片竹林。柏树翠竹，四季长青，经冬不凋。且竹虚心而直，竹节分明，表现出坚贞忠直的品质。亭中有镜，为增加景观层次，化实为虚，横生趣味。清•康有为撰得真亭楹联：“松柏有本性，金石见盟心。”启迪游人，为获得大自然的真谛深思。“道，非道，非常道。”
留 听 阁
朔风扑面雨潇潇， 乱打残荷慰寂寥。
滴答声中寒逝尽， 催铺新绿涌春潮。
留听阁，位于西花园西北。阁为单层，体型轻巧。四周开窗，便于观景。从整体外形看，极像一只船厅，厅前有平台如船头。左侧水池中，种满了荷花，虽至秋意浓浓的枯叶残荷之时，也给游人予以独特的美：“留得残荷听雨声，”正孕育着大自然的天籁之音，预示着春潮便要来临，已奏出了恢宏、欢快、喜悦的美妙乐章吗！我认为，诗以此构思，已得留听阁景点精髓。
倒 影 楼
拜文揖沈得之斋， 影落荷塘画卷开。
画并姑苏山水秀， 诗随美景壮胸怀。
倒影楼，位于西花园之北。沿水廊北行，到底后左拐，便是此楼。楼分两层，下为拜文揖沈之斋，上为倒影楼。左有波形长廊，右可侧观与谁同坐轩。尤其是这些景物倒影如画，尽入眼中。水底明月，池中云彩，波影浮动，景色绝佳。由光影变幻，生成的景象倒映水中，扩大了空间，丰富了景色，意趣盎然。